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一开始不打算理解它,纯出于好奇的观影,我的感官还是很愉悦的。以为我贫瘠的艺术知识看出了一点波斯细密画和克里姆特画作的感觉,优美又诡谲的宗教仪式感。

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这电影充满了自我指涉,几乎是晚年版的《八部半》。后期的费里尼在反思自己的各种社会身份,这一次对准的是艺术家。与《八部半》不同的是,这一次他不只是创作者,同时也是旁观者。而观影体验与之最相似的,其实是那几部自我解构的西部片。艺术家跟牛仔一样,充满了浪漫主义色彩,然而眼里只有浪漫的艺术家是虚伪和空洞的。费里尼在前半程取笑了这种虚伪,如同《不可饶恕》里行将就木的伊斯特伍德。然而费里尼并不因此否定艺术,他在后半段讨论了艺术与真实或说真理的关系。并且把拍电影的自己等同于电影里的艺术家,明确地告知观众他所拍摄的一切同样是虚假的。然而对真相的反思是可以超越真相的,如同《双虎屠龙》里对于西部精神的再肯定。艺术家是人类精神世界的牛仔,费里尼对这个身份充满了怀疑,而艺术,他说,是那口味道一流但不易喝到的犀牛奶。

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张元和贾樟柯都可看作为时代的记录者。贾导强调镜头语言的自主,张元则注重故事本身的张力。没有多余的技巧,平淡的叙事,冷峻的色调,画面里随处可见的社会气息与时代印记。有些镜头干脆直接,有些则含蓄凛冽。影像风格极为难得。